一尘印痕大匠心——赵长胜老师的篆刻艺术

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浏览量:56451     发布时间:2019-04-05

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  倘若说,乍见并无绘画基础的赵老师撇兰写竹,分外惊艳,那么,再观其篆刻集《一尘印痕》,则是毫无意外了前人曰书画同源、印从书出,赵老师几十年的书法功底,小写意大格局,而治印,更是方寸之间大匠心。   大匠者,水城书画院首领赵长胜是也,生于长白脚下、鸭绿江畔,自幼习武学书,十二岁回祖籍东昌,千年古城历史文化的浸润,催发了他对书法的痴迷,心追手摩四十余载,遂成一方泰斗。

丁酉春,我曾在《大匠无声》一文中如是介绍赵老师,彼时其书法艺术日臻完美,有余墨闲心便画画兰竹草虫或山水小品,自云墨戏,这一戏便戏出了另一番清趣悠扬。   诗书画印完美结合是中国传统书画家追求的至高境界,书画若龙,印章点睛,这一点,可谓华夏之独,清末艺术大师吴昌硕言:书画至风雅,亦必以印为重。

书画之精妙者,得佳印益生色。 因此,朝夕翰墨、风雅无边的长胜老师,又岂会单单疏漏了金石之美  我性疏阔类野鹤,不受束缚雕镌中。

纵览《一尘印痕》,不由想到缶老这两句《刻印》诗,虽然赵老师年近花甲始自修篆刻,非常低调地自号一尘,并自制朱文闲章本是长白一愚童,但细品其章法、篆法与刀法,却毫无愚钝、拘泥之感,确有雄浑朴茂而又冲淡洒脱的吴氏印风。   譬如一尘这枚名号章,其布局深得中国水墨画留白之意蕴,一字化横为点,右下大片留朱,恍若苍茫天地一微尘,而左边的尘字却顶天立地方圆有度,大有八风吹不动,端坐紫金莲的佛家气象。

可知浮云遮不住太阳,自谦掩不住光芒,床头捉刀人,此乃英雄也!  篆刻是一门综合性很强的艺术,直溯文字渊源,旁通书、画之理,又兼涉镌刻技艺,内含人品性情与文化修养,一刀一世界,一印一乾坤,如何在这小小方寸间雕刻出天地大美,那可是水滴穿石非一日之功。

  赵老师习书多年,临摹碑帖范围极广,秦牍汉简,北碑唐楷,宋元清乃至现代多有涉猎,尤其是《泰山经石峪金刚经》,乃赵老师浑厚豪放风格的源泉;如今攻学秦汉古印,崇其纵横平直一任自然的精神,更是心无拘绊返璞归真印面分朱布白不拘一格,虚实疏密各得其宜,气聚而不塞,势放而不乱;结字不墨守成规,亦篆亦隶亦魏亦楷,甚至敢于效白石老人斜笔入印、单刀侧冲如白文闲章金樽对月,在多为平直的横竖线条和方折中,月字作斜笔打破板滞,凌空一举若把酒临风,大有李白《将进酒》的恣意豪情。   而另一白文往来无白丁之丁,象形会意,一箭透双关,简直是老顽童般的幽默和超脱。   当然,诚如赵老师的书法风格非单一不变,篆刻同样有有厚重、有旷达,亦有秀劲和典雅,如朱文师古、字字看来皆是血、春池洗砚等,多用曲线,一种俊逸婉转之势,若清溪流水,活泛在动静之间。   最爱其大篆入印,拙而巧,野而秀,刀笔合一,意趣天成。   印外读印,印文是赵老师真性情及其文化底蕴的自然流露,而篆与刻的气韵、力度和节奏,则得益于他对书法、武术与京剧的热爱,琴瑟和谐让他乐天乐业,精气神满满,在诗书画印中笃定前行,怡然自得。   以诗为魂谱天下华章,  以书为骨写山河气壮,  以画为思描法相庄严,  以印为想篆金石铿锵......  愿赵老师初心如印信,一方朱红永不褪色。

作者:雁过天晴。